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Tra il 1960 e il 1991 Aldo Rossi in
Tra il 1960 e il 1991 Aldo Rossi in diverse occasioni e in differenti modi ha alimentato senza riserve il suo rapporto con l’istituzione culturale milanese ancora oggi dedicata al felice dialogo tra industria, mondo produttivo e arti applicate. Progetti, mostre, pubblicazioni, un film-documentario, allestimenti sono stati il materiale concreto di questa relazione trentennale, che ha lasciato un’importante eredità culturale, ma ancor di più un esempio concreto, possibile, positivo oggi raccontato da pochi disegni, molti scritti e da incisive immagini d’epoca che ne ricordano in modo ancora esemplare la qualità ideativa, spaziale e soprattutto la spinta spesso rivoluzionaria capace di oltrepassare gli schemi. La vita successiva di questo materiale, di questi progetti, in alcuni casi ha proseguito in modo indipendente l’occasione che li ha immaginati allentandone il legame immediato, pensiamo al progetto per la zona Farini a Milano, con Luca Meda e Gianugo Polesello per la XII Triennale; al contrario spesso alcuni luoghi del Palazzo dell’Arte e di Parco Sempione conservano ancora oggi nella memoria collettiva, quell’immagine fissa, quasi sospesa “predisposta all’avvenimento”, l’improvvisa scoperta e il quieto spiazzamento di fronte a spazi non convenzionali per esporre, scelti da Aldo Rossi: il ponte in ferro e la strada archeologica nel parco della XIII Triennale, il teatro domestico sullo scalone d’onore alla XVII Triennale ad esempio.
Poco più che schemi, gli allestimenti immaginati per la Triennale, denunciano sempre una ricerca sottesa già in atto che trova la sua concreta realizzazione in altri progetti contemporanei o appena successivi, scheletri bianchi o di colori intensi, rosso, azzurro Madonna, “pareti quasi non finite dove appoggiare altre cose”. Solo i capitoli più importanti di questo lungo racconto: 1964, Ponte in ferro e allestimento nel parco per la XIII Triennale di Milano; 1973, Sezione internazionale di architettura della XV Triennale di Milano con la Mostra “Architettura Razionale”; 1981, allestimento per la mostra “Architettura-Idea” per la XVI Triennale di Milano; 1986, Teatro domestico, mostra “Progetto domestico” XVII Triennale di Milano; 1991, allestimento della XVIII Triennale di Milano.
Poco più che schemi, gli allestimenti immaginati per la Triennale, denunciano sempre una ricerca sottesa già in atto che trova la sua concreta realizzazione in altri progetti contemporanei o appena successivi, scheletri bianchi o di colori intensi, rosso, azzurro Madonna, “pareti quasi non finite dove appoggiare altre cose”. Solo i capitoli più importanti di questo lungo racconto: 1964, Ponte in ferro e allestimento nel parco per la XIII Triennale di Milano; 1973, Sezione internazionale di architettura della XV Triennale di Milano con la Mostra “Architettura Razionale”; 1981, allestimento per la mostra “Architettura-Idea” per la XVI Triennale di Milano; 1986, Teatro domestico, mostra “Progetto domestico” XVII Triennale di Milano; 1991, allestimento della XVIII Triennale di Milano.
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entre 1960 et 1991 Aldo Rossi à plusieurs reprises et de différentes manières a alimenté sans réserve de sa relation avec l'institution culturelle dédiée à la milanaise dialogue encore heureux entre l'industrie, la fabrication et les arts appliqués. projets, expositions, publications, un documentaire productions cinématographiques sont le béton de ce rapport de trente ans,qui a laissé un héritage culturel important, mais plus encore un exemple concret, dit aujourd'hui possible positif quelques dessins, de nombreux écrits et incisifs images vintages qui rappellent un espace idéel de la qualité même exemplaire et surtout la poussée souvent révolutionnaire capable de motifs de passage. la vie ultérieure de ce matériau,de ces projets, dans certains cas, continué indépendamment à leur imaginé que en desserrant le lien immédiatement, nous pensons que le projet de la zone de farini à Milan, avec Meda et Gianugo Polesello de Luke pendant trois ans, au contraire souvent des lieux le château et le parc Sempione art conserve encore dans la mémoire collective, que l'image fixepresque suspendu "a préparé l'événement," la découverte soudaine et le surpeuplement calme en face des espaces non conventionnels d'exposer, choisi par Aldo Rossi: le pont de fer et de la route dans le parc archéologique de trois ans xiii, home cinéma dans l'escalier d'honneur à xvii trois ans pour exemple.
peu plus que les systèmes, les fonctions envisagées pour les trois ansdénoncent toujours impliqué une recherche déjà en place qui trouve sa réalisation concrète dans d'autres projets contemporains ou juste après, des squelettes blancs ou de couleurs intenses, rouge, bleu, dame "murs presque inachevés où pour mettre d'autres choses." seuls les chapitres les plus importants de cette longue histoire: 1964, pont de fer et la construction dans le parc pendant trois ans xiii de Milan;1973 architecture internationale de la quinzième section du milano de trois ans avec le "architecture rationnelle"; 1981 pour la mise en scène de l'exposition «Architecture-idée» pour l'milano trois ans xvi, 1986, home cinéma, montre "marotte" xvii trois ans milan 1991 Triennale de Milan exposition de xviii.
peu plus que les systèmes, les fonctions envisagées pour les trois ansdénoncent toujours impliqué une recherche déjà en place qui trouve sa réalisation concrète dans d'autres projets contemporains ou juste après, des squelettes blancs ou de couleurs intenses, rouge, bleu, dame "murs presque inachevés où pour mettre d'autres choses." seuls les chapitres les plus importants de cette longue histoire: 1964, pont de fer et la construction dans le parc pendant trois ans xiii de Milan;1973 architecture internationale de la quinzième section du milano de trois ans avec le "architecture rationnelle"; 1981 pour la mise en scène de l'exposition «Architecture-idée» pour l'milano trois ans xvi, 1986, home cinéma, montre "marotte" xvii trois ans milan 1991 Triennale de Milan exposition de xviii.
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Entre 1960 et 1991 Aldo Rossi à plusieurs reprises et de différentes façons a alimenté sans réserve de sa relation avec l'institution culturelle toujours milanais dédiée au dialogue entre le monde heureux et productif de l'industrie et des arts appliqués. Projets, expositions, publications, un film documentaire, installations étaient le matériau béton de ce rapport de trente ans, qui a laissé un patrimoine culturel important, mais encore plus, donc un exemple concret, possible positif aujourd'hui, racontée par quelques dessins, bien écrite et incisif vintage images qui Disappeared exemplaire même qualité créative, espace et, surtout, Poussée, souvent en mesure de dépasser les schémas révolutionnaires. La fin de la vie de ce matériel, de ces projets, dans certains cas poursuivi indépendamment cette occasion qui leur a imaginer en desserrant la connexion immédiatement, nous pensons que sur le projet pour la zone Farini à Milan, avec Waheed Gianugo Polesello et Meda pour la Triennale XII ; Contrairement à certains endroits dans le Palazzo Arte et parc Sempione encore aujourd'hui dans la mémoire collective, l'image fixe, presque suspendu « organisé l'événement, » la découverte soudaine et encombrement encore devant des espaces non conventionnels pour exposer, Aldo Rossi, au choix : le pont de fer et de l'archéologie garer dans la rue la 13e Triennale, le home cinéma sur l'escalier principal à la 17ème triennale eg.
guère plus que bleus, imaginées pour la Triennale, un rapport de recherche figurant déjà en place qui trouve sa concrétisation dans d'autres projets contemporains ou juste par la suite, des squelettes blancs ou couleurs vives, rouges, blue Lady, "presque inachevés murs où soutenir d'autres choses." Seuls les chapitres les plus importants de cette longue histoire : 1964, pont de fer et mis en place dans le parc pour la Triennale di Milano 13 ; 1973, architecture internationale Section de l'exposition Triennale de Milan XV « Architecture rationnelle » ; 1981, préparation pour l'exposition « architecture-idée » à la Triennale de Milan XVI ; 1986, home cinéma, exposition « Projet à la maison » XVII Triennale di Milano ; 1991, XVIII Triennale di Milano » s.
guère plus que bleus, imaginées pour la Triennale, un rapport de recherche figurant déjà en place qui trouve sa concrétisation dans d'autres projets contemporains ou juste par la suite, des squelettes blancs ou couleurs vives, rouges, blue Lady, "presque inachevés murs où soutenir d'autres choses." Seuls les chapitres les plus importants de cette longue histoire : 1964, pont de fer et mis en place dans le parc pour la Triennale di Milano 13 ; 1973, architecture internationale Section de l'exposition Triennale de Milan XV « Architecture rationnelle » ; 1981, préparation pour l'exposition « architecture-idée » à la Triennale de Milan XVI ; 1986, home cinéma, exposition « Projet à la maison » XVII Triennale di Milano ; 1991, XVIII Triennale di Milano » s.
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